IN KINO VERITAS
РЕТРОСПЕКТИВА & ИССЛЕДОВАНИЕ:
Б-ФИЛЬМЫ. ЖАНР. МИФ.
В этом году ретроспективная и исследовательская программа фестиваля обратилась к экстравагантной теме «фильмов категории Б», намереваясь уточнить границы этого формата, его мифы и самые яркие примеры. «Б-фильм» по-прежнему служит режиссёрам территорией для испытания своих идей и способностей; в свою очередь, классика этой категории заметно влияет на современное кино.
СОНОРА БРОКА
Настал тот момент, когда «Б-кино» запустило свои «щупальца» в In Kino Veritas. Его характер лучше всего отражают киноплакаты – экспрессивные, яркие, иногда шокирующие. Понимание самого понятия «кино категории Б» развивалось от малобюджетных киноработ до фильмов, которые характеризует довольно точная сюжетная, кинематографическая и эстетическая палитра. Выходящие из моря чудовища, помидоры-убийцы, самые разные агрессивно настроенные насекомые рядом с ковбоями и мстительными судьбоносными красотками в так называемых exploitation или «сексплутационных» фильмах… Именно Б-кино послужило источником вдохновения для Мартина Скорсезе и Квентина Тарантино. И, несомненно, оно вдохновит и зрителей Riga IFF!
АЙК КАРАПЕТЯН
Впервые на больших экранах Риги можно будет увидеть Бориса Карлоффа и Белу Лугоши в классическом голливудском фильме ужасов, японскую чёрно-белую якудза драму категории Б, давшую «второе дыхание» жанру кино о гангстерах, а также первый латышский фильм ужасов, французский поэтический триллер и американский поп-авангард культового режиссёра Джона Уотерса. Каждый из этих фильмов не только сыграл ключевую роль в истории мирового кино, но и напоминает всем создателям кино быть храбрее и не бояться собственных ошибок, которые порой становятся частью стиля…
Художник для своего портрета Марии Магдалены выбрал молодую натурщицу. После начала сеансов ей стали сниться странные мистические сны, приоткрывая окно в потусторонний мир, полный зла и порока. В них художник превращается в паука и пытается овладеть ею. Неосознанные сексуальные влечения вызывают чувство страха и беспомощности… Первый и пока что последний в латвийской истории эротический фильм ужасов, снятый по мотивам рассказа Владимира Кайякса. Это и единственный фильм, режиссёром которого стал художник кино Василий Масс (Лимузин цвета белой ночи, 1981 / Фотография с женщиной и кабаном, 1987 / Дни человека, 1989), и дебютная работа актрисы Аурелии Анужите (Мистерия старой управы, 2000).
Пара новобрачных на свой медовый месяц отправляется в Венгрию. Благодаря встреченному в поезде на линии Будапешт–Вышеград мужчине, они попадают в мрачно поэтичный, бросающий в дрожь замок, где оказывается, что их попутчику надо свести старые счёты с хозяином замка … Жизнь и смерть – теперь только игра для тех, чьи души погубило саморазрушение Европы. Здесь впервые в одной киноленте встретились две легендарные звезды ранних фильмов ужаса – Бела Лугоши (Дракула, 1931) и Борис Карлофф (Франкенштейн, 1931). Режиссёр – Эдгар Георг Ульмер, художник и ценитель классической музыки – создал визуально изысканную, пронизанную сатанинским садизмом историю ужасов, вдохновляясь творчеством Эдгара Алана По и оккультиста Алистера Кроули.
Актёрская труппа леди Дивайн устраивает публичные бесплатные представления под названием «Кавалькада извращений», которые рекламируются как превосходящие в сальности и гнусности все шоу такого пошиба в мире. Финал же у них всегда один – зрителей грабят, а актёры сматывают удочки. Даже сам скандально известный режиссёр (Розовый фламинго, 1972) признаёт, что в этой гротескной истории о предательстве, мести, отклонениях, разврате, насилии и кровожадности перегнул палку. В то время он высмеивал ценности хиппи, впрочем, точно так же, как и тогдашние нормы политкорректности. Теперь только во власти зрителя – отвернуться в омерзении, удивиться необычному кино или увидеть в этом фильме пророческую весть об умножении в мире числа маньяков.
Неизвестные похищают и убивают дочь профессора Женессье. Полиция приглашает доктора на опознание. Убитый горем отец организует похороны Кристиан. На самом деле, девушка жива, а Женессье вот уже несколько месяцев подряд пытается восстановить ее лицо, изуродованное в автокатастрофе. Первые зрители этого поэтичного фильма ужасов, озвученного Морисом Жаром, в Париже падали в обморок, словно мухи. Фильм, процитированный и проинтерпретированный в несчётном количестве кинематографических работ. Идею песни «Eyes Without Face» Билли Айдол позаимствовал именно отсюда. В свою очередь, главным достижением жизни режиссёра является учреждение французской синематеки совместно с человеком-легендой Анри Ланглуа.
Режиссёру захотелось, чтобы этот чёрно-белый японский якудза-фильм был бы максимально развлекательным, поэтому он смешал сюрреалистичный коктейль из киллеров, эротического напряжения, маскулинного соперничества, страсти к аромату свежесваренного риса и одержимости смертью… Фильм стремительно завоевал статус культового, хотя студия Nikkatsu недальновидно приняла решение, что это – последняя капля в море подобных фильмов, от которых ни толка, ни денег, и поэтому непослушный режиссёр был уволен. В ответ Судзуки осмелился судиться со студией, за что попал в чёрный список японских кинокомпаний на многие годы.